‘कम्फर्ट-ए-हार्ट के लिए मुझे कुछ करना चाहिए’
अगर आप एक नजर डालेंगे तो मैं उन्हें सलाम करूंगा
मुझे होश नहीं है, कृपया सलाह दें
मैं कहाँ चिढ़ाऊँ, कहाँ सब कुछ करूँ?

लीप कुमार साहब की आत्मकथा इन्हीं पंक्तियों से शुरू होती है। जब हम उनके सफर को देखते हैं और उनके अभिनय के कदमों को ऊपर जाते देखते हैं, तो ऐसा लगता है कि वास्तव में उनके जाल को कहां छेड़ा जाना चाहिए और कहां किया जाना चाहिए। “मैंने जानबूझकर दर्शकों के सामने कभी भी खुद को अधिक प्रस्तुत नहीं किया है, जब मैं पीछे मुड़कर देखता हूं, तो मुझे लगता है कि अन्य कलाकार दो-तीन फिल्मों में एक साथ काम करने में व्यस्त हैं।

वहीं, एक समय में एक फिल्म में काम करना काफी जोखिम भरा था, लेकिन मैं अपने फैसले पर कायम रहा और एक समय में एक ही फिल्म में काम किया। इसने मुझे बस उस विषय में विश्वास दिलाया जो मैंने चुना है और मैं अपनी सारी मेहनत और समर्पण उसमें लगा सकता हूं। दिलीप कुमार जब अपनी आत्मकथा ‘द सबस्टेंस एंड द शैडो’ में उपरोक्त पंक्तियाँ लिखते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि उन्होंने 50 से अधिक वर्षों के फिल्मी सफर में केवल 65 फिल्में ही क्यों कीं।

अपनी फिल्मों के चयन के बारे में उनका कहना है कि किसी ने उन्हें सिखाया नहीं, लेकिन एक प्रबंधन पुस्तक में पढ़ने के बाद कि अच्छे प्रबंधन का मूल सिद्धांत यह है कि आप अंतिम उत्पाद की गुणवत्ता सुनिश्चित करें। वे इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि फिल्म को भी एक उत्पाद के रूप में लिया जाना चाहिए और एक महान उत्पाद बनाने के लिए सभी को एक साथ आना होगा।सबसे जीवंत और हास्य अभिनेता थे ‘ट्रेजेडी किंग’
हिंदी सिनेमा द्वारा ट्रैजेडी किंग की उपाधि से नवाजे गए इस अभिनेता ने अपने अंदर एक महान जीवंत और हास्य अभिनेता छिपा रखा था। जिसके बारे में शायद हमारी फिल्मी दुनिया ठीक से नहीं जानती थी। या यूं कहें कि हिंदी सिनेमा में जहां अभिनेता अक्सर टाइपकास्ट होता है, उसके कारण दिलीप कुमार साहब का कॉमिक रूप दर्शकों के सामने कभी ठीक से नहीं उभर पाया।

उनकी जीवनी ‘द सबस्टेंस एंड द शैडो’ की प्रस्तावना में उनकी पत्नी सायरा बानो लिखती हैं कि दिलीप साहब की जीवंतता अद्भुत थी। जब उन्होंने कैबरे क्वीन हेलेन के नृत्य मोनिका माई डार्लिंग की नकल की, तो यह इतना शानदार था कि कभी-कभी काश मैं इसे रिकॉर्ड कर पाता। जब उन्होंने तौलिये से अपने पैरों के साथ नृत्य किया और अपनी आँखों से चारों ओर देखा, तो ऐसा लगा कि हिंदी सिनेमा की अप्सरा के लिए इससे बेहतर सम्मान और क्या हो सकता है।

इतना ही नहीं अपनी आत्मकथा में वे बताते हैं कि कैसे 20-30 साल की उम्र में जब उन्हें ट्रेजेडी किंग का टैग दिया गया और इस तरह की त्रासदी से भरी फिल्म करने से उनके मनोविज्ञान पर असर पड़ने लगा तो उन्हें एक मनोचिकित्सक मिल गया। सलाह दी कि उन्हें कुछ और रोल करने की कोशिश करनी चाहिए। इस तरह उसने मुक्त होने का मन बना लिया।

के. आसिफ ने दिलीप कुमार को उकसाया और कहा ‘दिखाओ’
दिलीप साहब बताते हैं कि कैसे उन्होंने कॉमेडी में हाथ आजमाने का मन बनाया था। उन्होंने एस. मुखर्जी को बताया कि तमिल निर्माता-निर्देशक श्रीरामुलु नायडू एक तमिल फिल्म का हिंदी रीमेक बनाना चाहते हैं। जब वह इस बारे में बात कर रहे थे, उस समय के. आसिफ (मुगल-ए-आजम के निदेशक) भी वहां मौजूद थे। यह सुनते ही उन्होंने दिलीप साहब को उकसाया और कहा कि ‘करो’। जब दिलीप साहब ने कुछ किया तो मुखर्जी ने कहा कि एक अभिनेता का काम अभिनय करना है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह ट्रेजेडी कर रहा है या कॉमेडी।

दिलीप साहब का कहना है कि उन्हें पता था कि किसी भी तरह की एक्टिंग से ज्यादा मुश्किल कॉमेडी करना है, इसके लिए एक खास टाइमिंग जरूरी है। वह कौशल जिसे बड़े कौशल के साथ विकसित करना होता है। लेकिन, जब उनके सभी दोस्त उन्हें त्रासदी से चिपके रहने के लिए कह रहे थे, तो फिल्म आजाद में उनके सह-कलाकार प्राण ने उनसे कहा कि वह इस फिल्म से लोगों को आश्चर्यचकित करने वाले हैं। आगे ये तो सभी जानते हैं कि आजाद कितने बड़े हिट थे.

फिल्म आजाद के बाद दिलीप साहब का कॉमेडी हुनर ​​सामने आया, जो राम और श्याम से लेकर गोपी तक और भी कई फिल्मों में दिखाई देता रहा। उनकी कॉमेडी की टाइमिंग इतनी कमाल की थी, खासकर उनके सीन इम्प्रोवाइजेशन। इसमें खास बात यह थी कि यह इतना बारीक था कि सीन में घुल जाता था, अगर इसे हटा दिया जाए तो कोई बात नहीं, लेकिन इसकी मौजूदगी के कारण अभिनेता का खुद का समर्पण और दृश्य की सुंदरता उसकी सुंदरता में चार चांद लगा देती थी। स्थल। .

मसलन उनकी एक और कॉमेडी फिल्म कोहिनूर जिसमें उनके साथ ट्रेजेडी क्वीन मीना कुमारी थीं. दोनों को एक कॉमेडी फिल्म में काम करना था। इस फिल्म का एक गाना है, ‘जरा मन की किवड़िया खोल, सैया तेरे द्वार खड़े’ जब इस गाने में दिलीप साहब की एंट्री होती है तो एक लाइन आती है ‘बिरहा का रैना’, यहां दूसरी बार जब वह ताल पर होते हैं। अपने पैरों को एक साथ पटकते हुए वह गाने की कोरियोग्राफी को बेहतरीन बनाते हैं।

इसी तरह ‘जोगी का रूप लिया प्रीतम ने तेरे’ पर जिस तरह से वह अपने कंधों को हल्के से सिकोड़ते हैं, वह गाने को एक अलग स्तर पर ले जाता है। खास बात यह है कि उनसे इसके लिए नहीं पूछा गया, उन्होंने खुद किया।

दिलीप कुमार और प्राण की दोस्ती
अपनी किताब में वह बताता है कि प्राण के साथ उसकी दोस्ती और गहरी हो गई थी और जब वह उसके साथ राम और श्याम कर रहा था, तो एक दृश्य में उसने पाया कि प्राण, जो फिल्म में एक क्रूर खलनायक बन गया है, उसके साथ अपने तरीके से व्यवहार किया जाता है। . सबक सिखाओ। केक की मलाई उनके चेहरे पर लगानी है। इस सीन के लिए हर कोई तैयार था, सभी को लगा कि प्राण क्रीम लगाने के बाद सरप्राइज का सेंस देगा, लेकिन हुआ उल्टा प्राण हंसने लगा। सब हैरान थे। तब प्राण ने दिलीप साहब से कहा ‘लाले मुझे गुदगुदी बहुत होती है’।

सदी के नायक दिलीप साहब को श्रद्धांजलि देते हुए अमिताभ बच्चन का कहना है कि जब भी हिंदी सिनेमा की बात होगी तो वह हमेशा दो हिस्सों में बंट जाएगा। एक दिलीप कुमार से पहले और दूसरा दिलीप कुमार के बाद।

दिलीप साहब ही थे जिन्होंने हिंदी सिनेमा को बताया कि एक्टिंग क्या तरीका है। जब उन्होंने फिल्मों में डेब्यू किया तो उससे पहले थिएटर का असर फिल्मों में साफ नजर आता था और पारसी थिएटर उनके अभिनय में भी नजर आता था। लेकिन, दिलीप साहब ने पर्दे पर आकर सब कुछ बदल दिया। आज कोई माने या न माने, लेकिन इतना तो तय है कि दिलीप साहब के बाद फिल्मों के जितने भी बड़े सितारे हैं, उनका अभिनय हर किसी की अदाकारी में दिखता है. दरअसल, दिलीप कुमार अभिनय का वह संस्थान था, जहां से कई दिग्गज कलाकार पढ़ाई के बाद स्टार बने।

जब दिलीप कुमार ने खोला अपनी सफलता का राज
दिलीप साहब कहा करते थे, ‘मैं हमेशा इस बात को लेकर सचेत रहा हूं कि एक अभिनेता को अपनी इंद्रियों को मजबूत करने के लिए कितना मजबूत होना चाहिए। अभिनय करते समय हमारा मन अक्सर वास्तविकता और काल्पनिक दुनिया के बीच भ्रम के झूले में झूलता रहता है। मन आपको बार-बार बताता रहता है कि यह क्या बकवास है.. यह आपकी इंद्रियों पर आपका संतुलन है जो आपको किसी भी स्क्रिप्ट से वह प्राप्त करने में मदद करता है जो आप चाहते हैं। इस तरह आप उस किरदार को पूरे जोश के साथ पूरे जोश के साथ निभा पाते हैं और आपको सच्चाई के करीब लाते हैं। जबकि आप जानते हैं कि यह सिर्फ एक कल्पना है। ‘

दिलीप साहब हमारे बीच नहीं रहे लेकिन कहा जाता है कि कलाकार कहीं नहीं जाते। वह यहाँ हमारे मन में, हमारे मन में रहता है। पात्र हमेशा जीवित रहते हैं। वैसे भी दिलीप साहब के किस्से और उनके अभिनय की बारीकियां इतनी विस्तृत हैं कि यह तय करना मुश्किल है कि इस जाल को कहां से छेड़ें.
(डिस्क्लेमर: ये लेखक के निजी विचार हैं। लेख में दी गई किसी भी जानकारी की सत्यता/सटीकता के लिए लेखक स्वयं जिम्मेदार हैं। इसके लिए News18Hindi किसी भी तरह से जिम्मेदार नहीं है)

.

LEAVE A REPLY

Please enter your comment!
Please enter your name here